KONTINENT –
Auf der Suche nach Europa

Sibylle Bergemann

Paris, 1979 –1982

Paris ist ein Sehnsuchtsort, ist es immer gewesen. Sibylle Bergemann, gebürtige Ost-Berlinerin, ist mehrfach in die Stadt an der Seine gereist. Zweimal vor dem Fall der Mauer in 1979 und 1982 — und mehrfach danach. Ihre Paris Fotografien sind zeitlos in ihrer Sehnsucht und Melancholie und Ausdruck eines gelebten Weltbürgertums.

Jörg Brüggemann

EUROVISION, 2017–2020

Jörg Brüggemann ist durch Europa gereist, um Menschen zu fotografieren, die ihr Grundrecht auf freie Meinungsäußerung und friedliche Versammlung wahrnehmen. In großformatigen Porträts hebt er den Einzelnen aus der Masse heraus und macht somit die Individuen zu Stellvertreter:innen und Identifikationsfiguren. Brüggemann zeigt Europäer:innen, ganz gleich ob sie für oder gegen die Werte demonstrieren, für die Europa steht.

Espen Eichhöfer

Papa, Gerd und der Nordmann, 2017–2020

Eichhöfer thematisiert sein persönliches Verständnis von Heimat, indem er sich seiner Familie und dem in den norwegischen Wäldern abgelegenen Geburtsort zuwendet. Die Einzelbilder verdichten sich zu einer Erzählung über das Erleben der eigenen Herkunft und spiegeln seine Zweifel am konsistenten Heimatbegriff wider.

Sibylle Fendt

Holzbachtal, nothing, nothing, 2015–2018

Sibylle Fendt porträtiert männliche Geflüchtete in einer abgelegenen Unterkunft im Schwarzwald. Sie ist drei Jahre lang regelmäßig ins Holzbachtal gereist und hat diese Männer in ihrem gleichförmigen Alltag begleitet. Um nach Deutschland zu gelangen, haben sie viel riskiert. Ihre Hoffnungslosigkeit wird durch die einsame Stille des Schwarz­waldes widergespiegelt und erzählt indirekt von den Lockungen und Ent­täuschungen des „Mythos Europa”.

Johanna-Maria Fritz

The Most Powerful Witch of Europe, 2018–2020

Johanna-Maria Fritz begleitet Mihaela Minca, die mächtigste Hexe Rumäniens. Der Beruf hat seit Generationen Tradition unter den Frauen dieser Roma-Familie. So betreibt Minca heute mit ihren Töchtern und der Schwiegertochter ein florierendes Unternehmen: Vom Liebeszauber bis zu Verwünschungen haben die Hexen alles im Angebot und erhalten Anfragen aus der ganzen Welt. Das Handwerk der Hexen ist Ausdruck weiblicher Stärke innerhalb einer von Männern geprägten Kultur.

Annette Hauschild

Die Helfer, 2016–2018

Annette Hauschild reiste an die Außengrenzen Europas, um sich mit den europäischen Idealen der Menschenrechte und Solidarität auseinanderzusetzen. Sie widmete sich jenen Akteuren, die durch ihr konkretes Handeln diese grundlegenden Werte in der aktuellen Migrationsbewegung praktizieren.

Harald Hauswald

Railroad Ticket – Auf den Spuren des Orient-Express, 2018

Hauswald reiste 2018 mit einem Interrail-Ticket auf der einstigen Route des Orient-Express, die in weiten Strecken parallel zur Balkan-Route verläuft. Mehr als 10.000 Aufnahmen sind auf dieser Reise mit dem Handy entstanden. Das Handy als Kamera – technisch eingeschränkt, aber dafür schnell und flexibel – wird für Hauswald zu einer Eintrittskarte in eine ihm neue Welt.

Heinrich Holtgreve

Wer hat, dem wird gegeben, 2016–2020

Spanien und Großbritannien sind nahezu tausend Kilometer voneinander entfernt und seit dem Brexit auch nicht mehr miteinander in der EU verbunden. Trotzdem teilen sie eine Landesgrenze im äußersten Südwesten Europas: Gibraltar. Hier treten die Ungleichheiten des entwickelten Kapitalismus europäischer Prägung selten deutlich zutage. Holtgreve zeigt dies in mal romantischen, mal nüchternen, mitunter ironischen Bildern.

Tobias Kruse

Jaywick, 2016–2020

Kruse widmet sich dem äußeren Rand der Gesellschaft. Jaywick, ein ehemaliger Badeort, war einst Sommerresidenz für Londoner Arbeiter, die es zu bescheidenem Wohlstand gebracht hatten. Es folgte ein langer sozialer Abstieg: 2015 wurde Jaywick von den britischen Behörden zum ärmsten Ort Englands erklärt. Das Leben seiner Bewohner wird von Kriminalität, Drogensucht und sozialem Niedergang bestimmt.

Ute Mahler & Werner Mahler

An den Strömen, 2019–2020

Jeder Strom mündet ins Meer. Es ist diese Eigenschaft, die die mitunter tausende Kilometer langen Gewässer definiert, an die Ute Mahler und Werner Mahler gereist sind. Ströme sind Naturereignisse, Sehnsuchtsorte, Lebensadern. Sie verbinden und trennen, sind Transportwege und Grenzen. Und jeder Strom in Europa trägt auch Erinnerungen an Kriege und Krisen in sich.

Dawin Meckel

Die Wand, 2017/2018

Ob in der City of London oder in den anderen Bankenvierteln der Welt: Das Geld und der Neoliberalismus, haben dieselbe Architektur, dieselben Insignien von Macht ausgebildet. Meckel zeigt eine Stadtlandschaft, die den Blick auf den Horizont durch hohe Mauern verstellt, der Mensch ist nur noch Statist im Raum.

Thomas Meyer

Territory, seit 2017

Die Bilder von Thomas Meyer eröffnen einen weiten Interpretationsspielraum für Assoziationen, ungeahnte Gedanken und Gefühle einer Zeit des Wandels, in der Identitäten verschwimmen und Klischees nicht mehr tragen. Eine frei assoziierte Arbeit, die keine Antworten geben will, geben kann. Meyer zeigt Bildwelten, die er entlang des ehemaligen Mauerstreifens 30 Jahre nach der Wende gefunden hat.

Frank Schinski

Richtige Einstellung, seit 2017

Arbeit zu haben verspricht Existenzsicherung, Freiheit und sozialen Status. Schinski begleitet in diesem Projekt unterschiedliche Bewerbungsprozesse in verschiedenen europäischen Ländern. Auf Jobmessen, bei Bewerbungsgesprächen oder in Assessment-Centern beobachtet er die Beteiligten und rückt die Wechselwirkungen zwischen der Arbeitswelt und dem Individuum in den Fokus.

Jordis Antonia Schlösser

Die unerwartbare Generation – Neues jüdisches Leben in Osteuropa, 2016–2018

Die Fotografin hat sich auf die Suche nach dem jüdischen Leben in Osteuropa begeben — und viel mehr gefunden als nur Spuren einer alten, vom Holocaust vernichteten Kultur. Polen erlebt eine vorsichtige, zaghafte Renaissance jüdischen Lebens. Erst jetzt entdecken immer mehr junge Menschen ihre jüdischen Wurzeln. Es ist die unerwartete Generation, wie sie in Polen genannt wird.

Ina Schoenenburg

Związki, 2016–2020

Diese Arbeit verdeutlicht, dass durch interkulturelle Begegnungen Grenzen überwunden werden können. Rechts und links der Oder scheinen die Spuren von Krieg und Vertreibung, von Zwangsumsiedelung und drei polnischen Teilungen zwar getilgt, jedoch sind sie eingeschrieben in die Landschaft und die Fassaden. In malerisch anmutenden Porträts zeigt die Fotografin zudem Jugendliche von beiden Seiten des Flusses, die von einem Versprechen auf eine gemeinsame Zukunft erzählen.

Anne Schönharting

Das Erbe, seit 2017

Diese Arbeit eröffnet einen asso­zia­tiven Blick auf die europäische Kolonial­geschichte. Aufhänger ist das Erbe des Ur­groß­vaters der Fotografin, der Plantagen-Verwalter im heutigen Äquatorial­guinea war. Über die intensive Auseinandersetzung mit ihrer familiären Vergangenheit thematisiert die Fotografin zugleich auch die Frage nach dem Umgang mit dem kolonialem Erbe.

Linn Schröder

Nicht schon wieder Oma, Mama, 2017–2020

Als Teil des Langzeitprojekts „Ich denke auch Familienbilder“ begab sich Linn Schröder mit ihren Kindern und der Kamera auf die Fluchtroute ihrer Schwiegermutter in Polen. Im Januar 1945 mußte diese als junges Mädchen aus Oberschlesien fliehen und hinterließ nach ihrem Tod der Familie vage Notizen. Diese Arbeit erzählt von Leid und Schmerz, Verdrängung und Erinnerung.

Stephanie Steinkopf

Virpi, 2014–2018

Virpi, die in Finnland auf einer kleinen Insel vor Helsinki lebt, war in einem früheren Leben einmal eine erfolgreiche Unternehmerin, bis sie einen Burnout erlitt und in eine Depression fiel. Virpis Geschichte zeigt die Schwachstellen eines gut funktionierenden Wohlfahrtsstaates wie Finnland und die Schattenseiten eines wirtschaftlich stark geprägten Europas.

Mila Teshaieva

Unfamiliar Memory, seit 2016

Identität ist immer auch eine Auseinandersetzung von privaten Erinnerungen und offizieller Geschichtsschreibung. Die in der Ukraine geborene Fotografin hat Menschen unterschiedlicher Glaubensrichtungen und aus verschiedenen Regionen ihres Heimatlandes gebeten, Szenen aus ihrem Familiengedächtnis performativ nachzustellen. Sie stellt die Frage danach, wie Erfahrungen erinnert, verarbeitet und überliefert werden. Sie thematisiert außerdem, wie sich individuelle Erinnerungen in ein vermeintliches nationales Gedächtnis einschreiben.

Heinrich Voelkel

No Easy Way Out, 2020

Rotweiße Flatterbänder, Baustellenbaken und Schilder markieren das Ende der Freiheit, wie man sie kannte. Voelkel ist 2020 die während der COVID-19-Krise geschlossenen Grenzen Deutschlands abgefahren. Seine Bilder zeigen ein Land, das sich eingeigelt hat, um sich vor einem Virus zu schützen. Und doch sind diese Grenzen temporär und provisorisch. Ein Symbol für den Versuch, die Idee eines vereinigten Europas zu bewahren.

Maurice Weiss

Si jamais ils reviennent, seit 2015

„Falls sie jemals wiederkommen“, so erklärt eine alte Dame aus der Résistance in Südfrankreich, warum sie in ihrem Keller immer noch ein Waffenlager hat. Für Maurice Weiss waren die Spuren des Zweiten Weltkrieges überall in Europa zu finden: In der Landschaft, als familiäre Erinnerungen und Verluste. Es sind Zeugnisse des kollektiven Traumas, das alle Europäer miteinander verbindet.

Annette Hauschild

Paris nach den Anschlägen, 2015

Paris am Tag nach den terroristischen Anschlägen vom 13.11.2015.

Sebastian Wells

La Rada di Augusta, 2019–2020

An der Bucht von Augusta im Südosten Siziliens reiht sich eine Erdölraffinerie an die andere. Die petrochemische Industrie prägt diese Landschaft, die Bewohner und deren Leben seit gut siebzig Jahren. Sebastian Wells begleitet die Menschen, die hier leben, durch ihren Alltag. Wasser, Luft und Boden sind verseucht, dennoch ist die Abhängigkeit von der Petrochemie für sie allgegenwärtig und lebensnotwendig.

Maurice Weiss

Paris nach den Anschlägen, 2015

Paris am Tag nach den terroristischen Anschlägen vom 13.11.2015.