OSTZEIT
Geschichten aus einem vergangenen Land

Harald Hauswald

Alltag, 1976–1990

Wenn er fotografiert, sagt Harald Hauswald, dann ist es, als gehe er durch einen Film, dessen Bilder er für einen Moment lang anzuhalten versucht. Aber es soll in diesem Moment immer auch der davor noch sichtbar bleiben und der danach. Die Aufnahmen aus dem Alltag sind auf der Straße entstanden, in Berlin, Ende der Siebziger, Anfang der Achtziger Jahre, ohne einen Auftrag, ohne Zeitdruck, einfach beim Gehen.

Sibylle Bergemann

P2, 1974

“P2” bezeichnet einen Plattenbautyp, der erstmals Anfang der sechziger Jahre gebaut wurde. In den Wohnungen war die Küche nicht vom Wohnraum abgeteilt, sondern offen. Die Frau sollte nicht vom Rest der Familie getrennt, der Mann zur Hausarbeit angeregt werden. Sibylle Bergemann fotografierte die Wohnungen 1974 für einen Dokumentarfilm, der am Beispiel eines Wohnblocks in Berlin-Lichtenberg davon erzählte, wie man sich einrichtet im Grundriss des Lebens.

Werner Mahler

Berka, 1977

Berka ist ein Dorf in Thüringen. 1977 ging Werner Mahler für seine Diplomarbeit dorthin und dokumentierte ein Jahr lang das Leben der Bewohner:innen. Er porträtierte Menschen verschiedener Generationen und nahm die Plätze und Anlässe auf, an denen sie sich trafen, den Bäcker, den Konsum, den Sportplatz, das Feld, die Jugendweihe, die Hausschlachtung. Es entstanden 150 Ansichten eines Dorfes, das alles hat, was zu einer Gemeinschaft gehört.

Ute Mahler

1. Mai, Internationaler Kampftag der Arbeiterklasse, 1980

Berlin, Karl-Marx-Allee, am Tag der Arbeit. Das Volk zieht an der Regierung vorbei. Eine staatlich organisierte Demonstration, die Freude an der Überzeugung ausdrücken soll und doch immer nach der gleichen Choreographie abläuft. Was bleibt, ist der Ausdruck der Leute, wenn sie denen, die das Land regieren, ins Auge sehen. Diesen Blick hat Ute Mahler festgehalten, als sie sich im Jahr 1980 direkt unter die Tribüne stellte.

Werner Mahler

Bergbau, 1975

Braunkohle ist der große Energieträger des Landes. Sie wird mit riesigen Maschinen über Tage gefördert und nicht von Hand, wie die Steinkohle, mit dem Presslufthammer, tausend Meter unter der Erde. Die Grube „Martin Hoop“ bei Zwickau gehörte zu den letzten, in denen in der DDR noch Steinkohle abgebaut wurde. 1975 porträtierte Werner Mahler eine Arbeit, die wirkt wie aus einer anderen Zeit. Drei Jahre später wurde der Schacht geschlossen.

Sibylle Bergemann

Clärchens Ballhaus, 1976

Clärchens Ballhaus ist ein privat geführtes Tanzlokal in Berlin-Mitte. Es spielt eine Kapelle, es gibt Bockwurst, Boulette mit Brot, und mittwochs ist verkehrter Ball. Dann versuchen nicht mehr ganz junge Frauen noch nicht ganz alte Männer kennenzulernen. Arbeiter, Soldaten, Dienstreisende, Fremdgeher. Einige Gäste kommen aus Westberlin und müssen vor Mitternacht am Grenzübergang sein. Aber schon nach Mitternacht reisen sie wieder ein.

Ute Mahler

Zusammenleben, 1972–1988

Mit dieser Reihe hat Ute Mahler im Jahr 1972 begonnen. Sie wollte die Art porträtieren, wie Menschen miteinander leben. Sie wollte zeigen, was zwischen ihnen und eigentlich nicht sichtbar ist. Über einige Jahre fotografierte sie quer durch das Land Männer, Frauen, Eltern, Kinder, Familien, Freunde, Fremde. Sie sammelte Möglichkeiten der immer gleichen Anordnung und als sie 1986 das Gefühl hatte, alle gesehen zu haben, schloss sie die Reihe ab.

Werner Mahler

Die Abiturienten, seit 1977

Dies sind die Schüler einer Oberschule aus Oranienburg bei Berlin. Es ist 1978, sie sind achtzehn, neunzehn Jahre alt, sie haben ihr Abitur bestanden und gehen nun ins Leben. Werner Mahler hat sie von da an im Abstand von jeweils fünf Jahren fotografiert. Eine Zeitreihe, zu sehen, wie sie wurden, wer sie sind. Er hat mit allen angefangen, einige sind inzwischen verschollen, einer ist gestorben, neun sind geblieben. Zwischen dem ersten und dem letzten Bild liegen dreißig Jahre – und eine Wende.

Ute Mahler

Mode, 1977–1982

Die Aufnahmen entstanden Ende der Siebziger, Anfang der Achtziger für die Frauenzeitschrift „Sibylle“, ein Magazin für Mode und Kultur, das von 1956 an sechsmal im Jahr erschien und immer sofort vergriffen war. Bei der Mode handelte es sich meist um Entwürfe der Modedesigner des Magazins oder des Modeinstituts der DDR, die niemals in die Läden kamen. Die Models waren Frauen, die beruflich eher selten vor der Kamera standen. Fotografiert wurde kaum im Ausland, sondern häufig in der Nähe der Redaktion in Berlin, nahe der Friedrichstraße. „Sibylle“ ging es nicht darum, Frauen eine Anleitung zu geben, wie sie sein sollen, sondern darum, ein Bild von sich selbst zu zeigen.

Werner Mahler

Der Verein, 1980

Zwei Fußballvereine gab es in Ostberlin, deren Anhänger eine tiefe Feindschaft miteinander verband. Der eine war der BFC Dynamo, Sportclub des Ministeriums für Staatssicherheit, das ihn mit allen Mitteln unterstützte, zehn Mal in Folge wurde er Meister. Der andere Verein war der 1. FC Union Berlin, der sich als unterdrückter Außenseiter begriff. Begegneten die beiden Mannschaften einander, ging es immer mehr als nur um ein Spiel. 1980 hat Werner Mahler die Fans von Union zu einem Spiel gegen den großen Rivalen begleitet.

Harald Hauswald

Am Rande der Republik, 1982–1989

Dies sind private Bilder, aufgenommen in Berlin, Anfang bis Mitte der 1980er. Sie zeigen Freunde und Bekannte von Harald Hauswald. Künstler, Punker, Oppositionelle. Er hat sie bei Lesungen fotografiert, bei Umweltkreisen, Mahnwachen, illegalen Demonstrationen und bei Abschiedspartys nach einem genehmigten Ausreiseantrag. Wenn einigen dieser Bilder die klare Härte fehlt, die Harald Hauswalds Arbeiten sonst auszeichnen, zeigt dies einen Konflikt. Er war diesen Menschen näher, als er ihnen mit der Kamera kommen wollte.

Sibylle Bergemann

Das Denkmal, 1975–1986

Ein Denkmal soll entstehen. Es soll die beiden Männer zeigen, die den Sozialismus gedacht haben, hineingestellt in das Land, in dem er wirklich wurde. Elf Jahre lang hat der Bildhauer Ludwig Engelhardt in seinem Atelier in Gummlin auf Usedom an den Figuren von Karl Marx und Friedrich Engels gearbeitet. Sibylle Bergemann hat ihr Entstehen dokumentiert. Von 1975 bis 1986, von den ersten Skizzen bis zum Aufbau in Berlin, beschreibt sie Schritt für Schritt den Weg, auf dem aus den Abbildern Vorbilder werden sollten.

Maurice Weiss

Umbrüche, 1989–1990

Die Mauer war keine 24 Stunden gefallen, da traf Maurice Weiss in Berlin ein. Ein Fotostudent aus Dortmund, der sich das neue fremde Land mit der Kamera vertraut machte. Er arbeitete ohne Auftrag und ging zu den Plätzen, an denen die Verhältnisse umstürzten. Er sah den kurzen Moment, in dem die Bürger:innen dabei waren, ihren eigenen Staat zu machen, bevor ihn das Volk schließlich an einen anderen übergab. Kein Jahr, und das Land war verschwunden.